只要有時間我就想帶家人到處走走看看風景或遊玩,
但是大部分都在工作的我想找一間去旅遊時需要住
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商品訊息描述
主要設施
- 17 間客房
- 24 小時櫃台服務
- 空調
- 每日客房清潔服務
- 旅遊諮詢/購票服務
闔家歡樂
- 獨立浴室
- 每日客房清潔服務
- 有線電視服務
- 平面電視
- 免費自助停車
鄰近景點
- San Antonio De Florencia Church (24.9 公里)
- Lago Del Ray (27 公里)
- Christ The Redeemer Statue (34.3 公里)
- 比科爾醫學中心 (35.3 公里)
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最近各國公布採購經理人指數(PMI)都交出不錯成績單，讓人熱切期待景氣行情加溫。但是最讓人擔心的是景氣殺手「通貨膨脹」，是否會來攪局。如果通膨上升過快，很可能澆熄好不容易上升的景氣復甦之火。
我們來檢查一下，目前各國的通膨壓力，到底是高是低？目前美國消費者物價溫和上揚，但中國生產者物價快速跳升，旅遊便宜值得警戒。歐洲與日本則剛走出通縮陰霾，全球通膨壓力還算溫和。
美國CPI加溫，PPI溫和
美國剛公布1月份消費者物價上漲年增率(CPI)，來到2.5%，是近四年新高點，這是一個需要多留意的訊號。一般而言，如果通膨率上揚至3%以上，聯準會就有較大升息壓力。自去年第四季以來，美國通膨率節節高升，也難怪有更多聯準會官員表示，升息時刻來臨。
但目前美國生產者物價(PPI)上漲幅度為1.6%，漲幅低於消費者物套房飯店價漲幅，顯示來自原物料推升的物價上揚還不明顯。
中國PPI跳升，CPI溫和
但中國的情況則不太一樣，1月份中國消費者物價上漲年增率是2.5%，雖然也是呈現步步高升走勢，但過去中國景氣熱絡時，通膨率往往突破4%以上，相較之下，目前仍屬相對低檔。
不過，1月中國生產者物價年增率跳升至6.9%，突破五年新高，可讓市場嚇了一大跳。因為去年初這個數字是負4.9%，呈現通縮現象。可能因為去年供給側改革逐漸發酵，原物料價格從谷底回升，帶動生產者物價大幅上揚，再加上前一年基期過低，使得年增率跳升。不過，這個訊號過熱確實讓人擔心，需要持續追蹤觀察。
歐元區、日本，走出通縮困境
歐元區1月消費者物價年增率為1.8%，近3年新高，生產者物價年增率1.6%，剛由負轉正。以歐元區來說，終於擺脫通縮壓力是最大利多，目前尚未感受到通膨壓力。這也是歐洲央行可以繼續採取QE，短時間內也不至於拉高利率。
另外一個長期深受通縮之苦的國家日本，也終於走出谷底。1月消費者物價年增率0.3%，比去年大多數時間都在負成長的通縮環境，已經有所改善。另外，生產者物價年增率0.5%，也是2年來終於突破負成長，顯示景氣有加溫現象。
從以上四大區塊觀察，目前除了中國的生產者物價快速跳升，令人擔心之外，其他地區仍屬溫和通膨，或是才剛剛擺脫通縮困境，暫時還不需要太過擔心通膨怪獸出現。不過中國大陸是原物料的主要供給方與需求方，需要密切觀察相關發展，未來是否會帶來原物料推動的通膨壓力。（以上為個人看法，不作為投資建議，投資人請自行判斷投資風險）
下面附上一則新聞讓大家了解好康推薦時事
刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，講的是身手出神入化又渾身神秘氣息的頂級情報員做了腦洞大開的韓流巨星的貼身保鑣的故事，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，在流暢歡快的「類動漫」主tone調下，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事，節奏明快，拍攝技巧高明，別出心裁不按牌理出牌的「人物設定」，而更讓人眼前一亮的是包括《太陽的後裔》編劇金元碩、《Remember：兒子的戰爭》導演李昌民，以及《奶酪陷阱》裡腹黑但深情的「劉正學長」朴海鎮、《Remember》等戲裡man值爆錶的陽剛掛男星朴誠雄，這些對於劇迷來說都特色鮮明的「品牌」，這一次可說是「集體大變身」，端上桌來的菜色莫不與前作大異其趣，跳tone的「驚喜感」看得人津津有味，再加上女一號金玟廷的活靈活現，再加上以往以正派好男人著稱的延政勳把野心勃勃的反派角色演得入木三木…，《Man to Man》是一道出人意表卻又十足澎湃的豐盛大菜，十分值得拋開過往的既定印象，盡情放手享用。
動漫色彩的連續劇，按以前的收視紀錄來看往往雷聲大雨點小，其實並不討喜（例如：《城市獵人》），主要在於與現實架空的角色、背景、情節，容易在熱鬧、浮誇的娛樂感官層面佔據過多的用心，炫目有餘，細膩不足。而觀眾「看戲」是為了要「入戲」，外在視覺的「完成度」再高，畢竟還是框架與外殼，還不算是一齣戲「感動人心，過目難忘」的真正條件。《Man to Man》在這個部分問題並不嚴重，主要在於講故事的技巧足夠引人入勝，包括「人物個性」、「角色互動」的細部設計，包括做為情節鋪陳基底的懸疑氛圍，包括重大事件引爆的戲劇「張力」與「懸念」，不論組織或節奏，都堪稱精準漂亮，勾人眼球，也帶動情緒，這使得「類喜劇」的非寫實成份以及「犯罪」、「陰謀」等元素的「現實即視感」可以巧妙地交錯融合，看起來一氣呵成，沒有明顯的「違和感」，這是《Man to Man》第一個應該嘉許的地方。
除了「動漫」調性的不好拿捏，其實以「娛樂圈」當做一齣戲情節發展的舞台同樣也不討喜。所謂「明星」，對於觀眾來說，貌似十分熟悉，其實印象擱淺在一種接近「符號化」的image，這也是以往「娛樂圈」為背景的戲拍得再璀璨再厲害再煞有其事，也都讓人感覺「距離感」太過，沒太多「人味兒」。而那麼多漂亮的女演員在戲裡演過「女明星」，為何唯獨「千頌伊」這個角色成為經典？就在於全智賢成功演繹了這個角色在「標籤式」image底下的「人味兒」，有血有肉，充滿溫度，這次的兩個男主角之一的「大明星」，在「人設」上是相當具有創意的，「以惡棍、反派角色走紅的天王巨星」這樣的角色設定，不只在定位上平添新意，也預先騰出了空間，可以讓更多真實的性格、情感，更多貼近人平價訂房性的幽微思維被「刻畫」進去，這是《Man to Man》在「類動漫」的主體架構下猶能深耕朴誠雄這個「男版千頌伊」的心靈層次，讓觀眾可以「立體化」對這個人物的理解的真正原因，所以，當劇中某些記憶畫面以倒敘jump cut被交代出來時造成的感人效果，也就分外深刻。這也是《Man to Man》第二個不一樣的處理手法，與其說是讓人物的「特色」突顯，更可看做是一種故事創作的態度與風格。
《Man to Man》畢竟不是一個「本格派」的喜劇，劇中不論演員表演的「喜感」，或者喜劇節奏的掌控，都應該保留在一個合宜的安全範圍內（但凡過度的喧鬧破壞了一個人物性格呈現的合理，但凡一場戲的進行在敘事層次上陷入紊亂，那就是整齣戲的tone調跑偏，變得不「合宜」了），整體來看，《Man to Man》難能可貴在演員演技上的自我節制（例如女主角金玟廷的情緒起伏往往特別大，但並不給人刻意搞笑的「矯情」感），以及導演對類似場面（例如第二集的炸雞追逐戰）的精湛駕馭，以及「見好就收」的分寸（金玟廷阻止朴誠雄吃宵夜，連暗器都射出去了，但就那樣恰如其分的一下，沒再過度渲染），這層用心，是《Man to Man》有別於某些平庸喜劇（甚或鬧劇）的具體區隔，展示的不只是導演的技巧，還包含了品味。
▲▼刷新南韓JTBC電視台首播紀錄的新戲《Man to Man》，畫風忽而詼諧忽而華麗，忽而驚險到坐立難安，將冒險、懸疑、奇想、喜趣等戲劇（娛樂）元素極盡「混搭」之能事。（圖／劇照，2017.05.08）
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